영상기술의 발달과 영화산업의 future(미래)
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작성일 19-09-25 07:49
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영화작가는 흑백과 무성을 궁극의 유일한 영화라고 믿고 영상의 예술만을 탐구했다. 비(非)상업주…(省略)
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영상기술의 발달과 영화산업의 future(미래)에 대한 글입니다. 이것은 제2기 후반의 일이다. 그와 토머스 H.인스 등은 영화 특유의 표현수단을 충분히 발달시켰는데, 기본적 기술인 클로즈업과 컷백, 케이트인 아웃, 아리이스인-아웃, 익스트림 롱 쇼트등을 구사하여 빠른 편집등을 포함한 종합적인 커팅 시기술을 완성하였다. 그결과 프랑스에서는 포토제닉설과 리듬설, 소련에서는 몽타주 theory 이 주창되어 그것들은 작품상으로 실행도 되었지만 그 극단의 경우는 영화에 의해 처음으로 나타나는 현실의 신비성을 존중했고, 리듬설은 영화작품의 생사는 그 쇼트내의 움직임의 리듬과 쇼트의 연속에 의해 생기는 리듬에 의해 결정된다고 주장했으며, 몽타주 theory 은 상호 독립성이 없는 관계의 쇼트의 연속 또는 충돌에 의해 현실과는ㄴ 별도로 새로운 영화적 현실이 생겨나는 것이야 말로 영화 표현의 본질이라고 했다.
3. 무성영화 예술의 완성 (1918～1929)
이 시기는 무성영화 예술의 최성기였다.
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영화예술산업의歷史연구
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2. 영화, 표현기술의 확립 (1908～1918)
이 시기에 영화는 장터와 연예장의 구경거리에서 탈피하여 상설영화관의 흥행주체가 되었다. 이탈리아에서는 스펙터클한 사극영화의 제작이 일어나 세계적인 인기를 끌었는데, 1914년 조반니 파스트로네(일명 피에로 포스코)가 만든 <카비리아 Cabiria>가 그 기념비적 작품이고, 그 影響을 받아 미국에서 그리피스가 <인톨러런스 Intolerance>(1916)라는 영화를 만든 것이 영화사상 유명하다.
이 시기엔 프랑스가 상대적으로 명성이 떨어지고 이탈리아가 그 자릴 대신했다. 일반인은 발명 당초부터 토키와 컬러영화를 발랬지만 과학적으로는 아직 불가능했다. 그리피스가 영화의 아버지라고 불리는 것도 바로 그 이유이다. 한편, 영화를 예술화하려는 시도가 프랑스의 지식인에 의해 행해졌는데 그것은 의사 예술에 지나지 않았으며 진정한 의미의 예술화는 영화를 스팩터클화한 이탈리아인과 미국인에 의해 이룩되었다.영상기술의 발달과 영화산업의 future(미래)
영상기술의 발달과 영화산업의 미래에 대한 글입니다.
